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摄影技巧-迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
责编:小兰 作者: 发布时间: 2015-02-03 来源:蜂鸟网 点击:1195 次  【打印

城市之光 街灯

    从技术角度看,用于街道照明的灯光是不适合拍照的。灯本身会进入画面,会形成一片光池,色彩波段局限,它们全部都难以实现正确的色彩平衡,都不适合人像摄影。另外,由于街头灯光有自己的色彩特点,它们又可以有很多功能。它们的色彩包括:旧式钨丝灯的长波橙色光(现在街灯中越来越少了);钠灯的无法校正的窄波段橙黄色光;荧光灯的蓝绿色光;汞蒸汽灯的蓝白色光;以及金卤灯的偏蓝色光。现在,数码摄影可以让你选择各种各样的色彩平衡,如果拍摄RAW文件,还可以在后期处理时选择,要对这些颜色进行评估。相机会假定一个5000K~5500K的基本设定,但如果遇到场景含有至少两种这些不同的光源的情况,就像下面的沙迦照片一样,这个基本的中性设定就会表现出这些颜色的区别。处理每种这些光源的色彩平衡可以有不同的成功结果。钨丝灯是白炽光源,它的光线来自发热,因此它的波谱在其范围内是连续的,因此,只要处理得好,就可以有比较“完满”的效果。而另一方面,钠灯是波谱是锐截止的,而且是狭窄的,不包含高于589nm的窄峰的波长。它基本上只有一种颜色成分,不带其他颜色。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
莱瓦镇广场,哥伦比亚博亚卡, 1979

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
色彩示意图

     色彩和光线关系的抽象表示图。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
沙迦遗址,阿联酋, 2012

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
色彩示意图

    这幅照片的抽象表示图。左侧的荧光灯位于相机画面外。

    在这两张照片中,街灯的颜色都起到了点睛的作用。莱瓦镇是哥伦比亚的一个小古镇—它有这个国家里最漂亮的殖民定居点,从20世纪50年代开始,它的建筑开始受到保护。 幸好,这个铺砌着鹅卵石的古老大广场既没有采用泛光照明,也没有繁忙的交通,而只有沿着远处墙上的一排绿色冷调的荧光灯,它们和落日从云中泄漏出的轻微暖调形成对比。而在沙迦,三种不同的光线颜色对比造就了这张照片:钨丝街灯、画面外冷调的蒸汽街灯以及上方蓝色的傍晚天光。

城市之光 上海外滩

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
外滩,上海, 2011

    晚上的城市变得越来越明亮了,尤其是大城市的市中心。越来越多的能量用于点亮公共和商业建筑,覆盖在建筑物侧面的广告显示屏也变得非常大。大概在20年前,灯光只是城市夜景中的一些小光点。而现在,像上海这样的大城市,昼夜的景观都已经完全改观了,而这是计划内的改造。这种景观有几种处理方法,而这里只是我个人对大型城市灯光的选择。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法   
较早的光线 15分钟之前, 雾霾和湿气使蓝色还未显现。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法|
更接近
最终拍摄前的 5分钟。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
默认
单次曝光的默认效果(未经处理)

    不用说,第一步是寻找合适的视点,在这次创作中,要提前调研—外滩南端外面一座建筑的天台能够完整地看到整条曲线,更重要的是,它足够高,能够把地面和黄浦江拍入画面。 提前计划总是有好处的,而这次的计划是寻找整片风景的良好能见性。这需要两个和光线有关的技巧。第一个是把拍摄安排在蓝色傍晚(第110~115页),它能够带来轻微的阴影补光和街灯与泛光照明之间的漂亮色彩反差。另一个是拍摄一系列包围曝光,然后按本书最后一章介绍的方法( 第 242~247)把它们合成在一起。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法 
自动
同一幅单次曝光图像,用Photoshop ACR的“自动”设置处理

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法 
拍摄
实际拍摄前的几分钟,在天台准备好相机

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
基本构成

    这个场景被划分为三个纵深距离:最近的柱子、江边建筑的曲线以及后方城市的高楼大厦。

    所有这些,通常都需要一定的计划和准备,首先要在日落前或日落期间提早到达拍摄现场。天气很糟糕,多云而且有雾霾,不适合长焦拍摄,但在这种情况下,夜景拍摄能够拯救这幅照片。灯光提高了反差,随着环境光的减弱,反差进一步提高。通过选择拍摄时机和曝光序列的合成方式,可以控制最终照片的反差大小。在这里,拍了三次曝光,首先是最暗的 f/8、1 /4s,这个曝光设置没有高光剪切,能够把色彩完整拍摄下来。然后提高 1 .5 挡的第二次曝光,以及再提高1 .5挡的第三次曝光。

城市之光 广告显示牌

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
霓虹标牌,曼谷,1982

    伦敦、纽约、东京这些大城市的市中心对夜景摄影还有额外的好处—广告显示牌。为了争夺人们的注意力,它们越来越大、越来越亮,带来了越来越多的拍摄机会。在某些集中区域,尤其是在亚洲城市,这些光线的亮度很高。要拍摄壮观的画面,大小很重要,本节日本和北京的例子都是巨大的广告显示牌,不过说这是“最大的”是不明智的,因为更大的一定正在筹划中,甚至差不多做好了。拍摄的原则和此前几页说述的大同小异,蓝色傍晚是拍摄的首选时间,因为天空能保持生动,不会消失在一片黑暗中。

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
商业区购物中心,北京,2007

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
曝光和效果

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法
显示屏,东京涩谷交叉口,2002

    彩色霓虹显示牌能够有很宽的曝光变化宽容度。效果会随曝光而变化,较暗的版本看上去更像一幅画,而不是一组灯,而更亮的版本则可以照亮周边环境。

    可惜,霓虹灯已经快要消失了,尽管它在艺术馆的当代装置艺术中仍发挥着出色的作用。 液晶显示屏可以非常巨大,而且能够显示动态,因此霓虹灯已经过气了,这真是很可惜,因为它们很具体,而且能把周边照亮得很特别,正如本节的三个曝光版本所示。霓虹灯有一个特别的地方,那就是可以用很宽的曝光范围来拍摄—最高可以达到几挡—而且效果依然不错。或者说,它们会有不同的效果。如果曝光较低,周边背景会落入黑暗,霓虹灯的色彩显得很饱和,相反,如果曝光较高,它们会显得更明亮,但色彩也更苍白,而背景会更明显。由你选择。

以上图文摘自人民邮电出版社《驾驭光线——迈克尔•弗里曼突破瓶颈的摄影用光法》
ISBN:978-7-115-37172-0
编著:[英]迈克尔•弗里曼
定价:108元
购买链接:http://item.jd.com/11642548.html

迈克尔·弗里曼的突破瓶颈的摄影用光法

内容简介

    这是一本由国际著名摄影大师撰写的摄影用光宝典。在平易近人的讲解和演示中,作者希图传达给读者正确的理解光的思路,以及实用的摄影用光技巧。其间的诸多精彩要点和不朽的实例,都是作者从业30年来的亲身体验和完美总结。通过这些知识,读者将会感悟到,用光是创作好照片的必备技巧,而不仅仅是辅助摄影的手段。


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