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就此登台:当代摄影12人—郑川

作者:   发布时间:2014-11-04 22:03:34   点击:716

(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川

一个坚定前行的人 (文:释藤)
策划郑川的展览迄今为止已经是第四次了,说起来似乎也颇有缘分,两年前郑川刚刚开始拍摄那组《异化》的作品,我便受到台州摄协的委托,策划一个当代摄影的邀请展,于是和郑川联系,把他的这组作品邀请过来。
第二次是在丽水摄影博物馆由我和傅为新策划的“浙江摄影师新锐七人联展”,第三次则是在平遥国际摄影节由本人策划的'观.照',由4位浙江的青年摄影师组成,他们分别是郑川、叶文龙、苗华龙和贾锦新的作品。而这一次,已经是第四次了,我和郑川聊天的时候,笑着说摄影其实也是缘分。
喜欢郑川的作品,其实很大一部分被其中的静稳和沉着给打动了,因为一直觉得摄影映照的就是一个人的内心,这种力量的强弱会透过照片显露出来。郑川显然是属于内敛而安静的人,但是他的影像却是有一股气质和坚定的力量的。我曾经给郑川写过一篇评论和访谈,我说他是一个行走在自己世界里的人,走的兀定、沉着却静稳。
从《异乡的穆斯林》到《异化》,再到这次的新作品《废园》,一路的坚持和追寻,影像让郑川慢慢地进入一种由外而内的过程,这种变化应该和摄影师所经历的时间以及空间的转移是切割不了的。郑川出生于宁波这个海边城市,由于其建筑师的身份,对于很多事物的观察便会多一份冷静,少一分虚无。其他的不说,单单说到”异化“这组作品,他利用周末时间,扛着笨重的大画幅相机,飞到大江南北的用心拍摄,就可以看的出来其内心的坚定和执着。
异化,一组呈现在当下中国被习大大称为奇奇怪怪的建筑景观,被郑川一一定格,这些累积的奇怪景观,让很多人看到了摄影师冷静、客观却批判的视角以及独特的个人观点。这种向外的观看,显然是摄影师对自我的关照之外呈现的一种精神面貌。
相机就是他言说的工具,他借由影像这个文本展开的剖析是干净利落的,这种丝毫不拖泥带水的拍摄方式,让当下的某种现状成为一个节点性的文本记录,这和之前张克纯拍摄的”北流活活“新风景摄影其实有着异曲同工之妙,只不过关注的视角和切入的方式稍有不同。
但是“异化”之后,郑川的新作《废园》,视角却发生了一些微妙的变化,从宏观的叙述到主观的呈现,他的切入不仅仅是从外部环境加以客观记录,而是从形而下转为了形而上,这种转变让其影像呈现出一种更为主观,甚至是观念性极强的作品。在这组作品里,人物和场景的设置都成为了一种媒介,摄影更是一种运用的手段,郑川对现实的视角和个人的观点巧妙地融入其中。
在郑川的阐述里我们可以看到,这组作品虽然拍摄的关于拆迁的主题,但是却是通过探讨有关时间和记忆,场景和语境的重构,利用摆拍、拼贴、采用当代艺术的某些手法,把原有照片解构后重组,将观念隐藏在形象背后,将叙事延伸于画面之外,意欲引申出更为广阔的深层记忆和时代背景。所以这组作品与其说是郑川对宏大题材的关照,还 不如说是对当下现状的另一种自我结构。
这种截然不同的呈现方式,和之前他一直拍摄的写实主义手法有了很大的区别,从客观到主观,从宏大叙事到观念呈现,这一系列的变化,看似十分突然,实则却是必然,因为在这期间,郑川的学习和努力一直没有停止,参观各种当代艺术的展览,阅读各种理论的书籍等等等,这些元素的吸收在其摄影当中无不发生着微妙的变化。所以当他这组照片发布的时候,很多人觉得惊讶,感觉不像郑川以往的风格,但是我却丝毫没有觉得奇怪,因为我所熟悉的郑川一直是一个安静拍照却默默坚持前行的人。
所以影像从来不会说谎,无论其面貌如何,呈现的总是先和摄影师本人的内心,观点,思想有直接的关系。你的所思所考,是否能够付诸于影像,本身就是很玄妙的过程,而影像最后的呈现和结果也得看其本人的把控、以及思辨能力。这一点上郑川显然做的不错!
从关注人类本身到拍摄当代景观文本,从对穆斯林这个群体两年的坚守,到后来全国各地的客观记录,再到这次这组新作品《废园》,郑川始终恪守着作为一个摄影师内心的真诚和执着,而他认为摄影最终还是要回归自己的内心,只有从心,从本真出发,去思考、去实践的东西才是自己想要的结果,也能够在影像中得以证实和渗透。
一个安静拍照的人,其实也是一个坚定前行并用心思考的人,郑川便是如此工具,他借由影像这个文本展开的剖析是干净利落的,这种丝毫不拖泥带水的拍摄方式,让当下的某种现状成为一个节点性的文本记录,这和之前张克纯拍摄的”北流活活“新风景摄影其实有着异曲同工之妙,只不过关注的视角和切入的方式稍有不同。
但是“异化”之后,郑川的新作《废园》,视角却发生了一些微妙的变化,从宏观的叙述到主观的呈现,他的切入不仅仅是从外部环境加以客观记录,而是从形而下转为了形而上,这种转变让其影像呈现出一种更为主观,甚至是观念性极强的作品。在这组作品里,人物和场景的设置都成为了一种媒介,摄影更是一种运用的手段,郑川对现实的视角和个人的观点巧妙地融入其中。
在郑川的阐述里我们可以看到,这组作品虽然拍摄的关于拆迁的主题,但是却是通过探讨有关时间和记忆,场景和语境的重构,利用摆拍、拼贴、采用当代艺术的某些手法,把原有照片解构后重组,将观念隐藏在形象背后,将叙事延伸于画面之外,意欲引申出更为广阔的深层记忆和时代背景。所以这组作品与其说是郑川对宏大题材的关照,还 不如说是对当下现状的另一种自我结构。
这种截然不同的呈现方式,和之前他一直拍摄的写实主义手法有了很大的区别,从客观到主观,从宏大叙事到观念呈现,这一系列的变化,看似十分突然,实则却是必然,因为在这期间,郑川的学习和努力一直没有停止,参观各种当代艺术的展览,阅读各种理论的书籍等等等,这些元素的吸收在其摄影当中无不发生着微妙的变化。所以当他这组照片发布的时候,很多人觉得惊讶,感觉不像郑川以往的风格,但是我却丝毫没有觉得奇怪,因为我所熟悉的郑川一直是一个安静拍照却默默坚持前行的人。
所以影像从来不会说谎,无论其面貌如何,呈现的总是先和摄影师本人的内心,观点,思想有直接的关系。你的所思所考,是否能够付诸于影像,本身就是很玄妙的过程,而影像最后的呈现和结果也得看其本人的把控、以及思辨能力。这一点上郑川显然做的不错!
从关注人类本身到拍摄当代景观文本,从对穆斯林这个群体两年的坚守,到后来全国各地的客观记录,再到这次这组新作品《废园》,郑川始终恪守着作为一个摄影师内心的真诚和执着,而他认为摄影最终还是要回归自己的内心,只有从心,从本真出发,去思考、去实践的东西才是自己想要的结果,也能够在影像中得以证实和渗透。
一个安静拍照的人,其实也是一个坚定前行并用心思考的人,郑川便是如此
(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川
(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川
(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川
(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川

郑川《废园》部分作品
(2014台州)就此登台:当代摄影12人—郑川

郑川个人照
郑川个人简介:
摄影师 、建筑师、出生于中国浙江省宁波市。目前在宁波市建筑设计研究院工作。
2011、2013年获第三届侯登科纪实摄影奖提名奖
2012年获中国摄影艺术展览纪实类优秀奖
2013年中国城市规划学会《城影相间》摄影展
2013年平遥国际摄影大展 ,《观 . 照》群展
2013年浙江摄影师新锐七人联展(丽水)
2013年TOP20中国当代摄影新锐展(杭州)
2013年第九届连州国际摄影年展(个展)
2014年首届中国摄影年度排行榜作品展(丽水)
2014年中国当代摄影2009~2014(上海)



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