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荒木经惟与日本摄影出版黄金年代

责编:释藤   作者:佚名   来源:网络   发布时间:2013-05-07   点击:1675


    自2010年起,荒木经惟在中国的展览多了起来,先是北京香格纳画廊与日本Yoshiko Issahiki合作,在草场地摄影季推出荒木经惟个展,展出荒木经惟1972年至2008年的近千幅作品。2011年9月,台湾《BLACKFRAME遗影:荒木经惟黑框拍立得摄影展》以“情色捆绑”、“花”、“日常生活与阳台”等系列主题,展出荒木数百张作品,这次的策展人就是本尾久子,她与荒木经惟有二十年的交往。

  “我们一直都很想把荒木经惟先生介绍进到大陆,但因为各种问题没能成行。”策展人本尾久子认为,去年6月在北京和现在广州展出的荒木经惟“感伤之旅/堕乐园1971-2012”展览,也是因为主办方三影堂的大力帮助。

  这如同1995年后,荒木经惟欧洲巡展后,开始获得世界认同,“当时在日本有非常激烈的两派,一派认为他是一个艺术家,一派认为他就是只会拍情色照片的人。在欧洲的成功让日本赞成他是艺术家的人越来越多。在中国,认同他的人也正在处于上升的阶段,所以,刚刚好是时机到了。”本尾久子说。

  “相比之下,大陆的观众比较关注"我"是怎么样的(观展感受),港台观众则更关注"荒木"是什么样的。”本尾久子说。

  大陆:摄影出版的落后现实

  这样的观众反应与三地的出版生态暗合,本尾觉得,台湾的观众对日本的摄影比较了解,“台湾出版物范围也是比较广”,甚至一些日本新人摄影师也关注,做到和日本的同步,“大陆主要关注在某几个非常突出的大师身上”。

  上世纪七十年代以来,截止到2012年,荒木经惟在日本出版了459本摄影集,其中24本是出自本尾之手,现在每年荒木影集出版保持五六本的递增速度,“这甚至可以申报吉尼斯世界纪录了”。而在中国,荒木经惟得以出版的只有《荒木经惟的天才写真术》(2011年)、《东京日和》(2013年)和此次三影堂推出的《荒木经惟:感伤之旅/堕乐园1971—2012》。

  本尾久子对大陆没能引进更多荒木经惟的书感到可惜,“荒木的很多摄影内容比较敏感,难以引入到大陆。他的官方网站上也只会放一些以前的作品。我们也尝试出一些以前影集的电子书,但是不成功。”荒木经惟在去年的一次大陆媒体采访时对手拿《东京日和》的记者调侃,“你们都没有看我的摄影集嘛,这都是很早的啦,居然还有人看,最近作品根本不是这个样子的呀!”

  三影堂艺术总监毛卫东认为,中国的摄影出版相当滞后,“你到欧洲去看,几乎没有中国摄影师画册,我们还没有进入这个体系。”在毛卫东看来,诸如日本的“知识社”等小型出版社,只有夫妇两个人,加上一两个设计师,就可以设计很多书,出版很多年轻人的摄影。“言由的"假杂志"等,量很小,但是属于独立出版,真正的摄影需要有出版社出版一本好书这样的方式进行鼓励,国外美术馆或是艺术媒介,选你的作品,不是看你的博客,还是要有实体的书。这个出版物水平决定了你自己的态度,包括你对工艺的选择等等。”

  摄影出版:精耕细作的方式成就大师

  对日本摄影师来说,成名的方式一般有三种,第一种是通过杂志获得关注,第二个是参加比赛获奖,第三个是,可能他突然发行了一本自己的出版物。“2000年之后,非常多的小出版商出现了,老板自己自由采编。他可能就撞到一个好的摄影师,推出一本摄影集,然后受到了关注,这样的情况非常多。”本尾介绍说。

  上世纪90年代初,本尾与荒木经惟开始合作,而90年代末日本经济低迷,出版界深受亚洲金融危机影响。涌现许多小的出版社,“青幻社、光琳社他们与平面设计师合作,印1000本左右摄影集,装帧质量特别高,很受整个日本摄影界欢迎。”本尾说,小型出版社针对艰难的市场做调整,一个出版商往往身兼多职,还在画廊和其他公司工作,“有些时候,平面设计师倒贴出版。”而目前,出版影集的出版社在日本有3万个左右。

  90年代,本尾久子见证了荒木经惟一个相对辉煌的时期,她对南都记者回忆说,1997年,她给荒木经惟编第一本书,刚好是荒木把镜头转向外国的时候,拍摄了台湾、上海等地,此前,荒木拍摄的主题一直限定在东京。荒木还为这本书唱了一首歌,用C D附在这本书里面。“当时出版的时候当然是群情汹涌,因为大家都非常期待荒木先生的书。”顺势,本尾又推出了《上海帰:荒木経惟写真集》等一系列荒木经惟的书,“我设定题材,荒木经惟去拍,但是主要以我自己整理的为主,他把照片丢给我,从里面挑选再编辑出版,因为荒木照片的数量非常的多,你根本就跟不上他。”

杂志:日本摄影师的突围渠道

  杂志和书籍同是出版的重头戏,在这样手工作坊式出版制作的成名方式之前,对日本摄影师来说,向杂志投稿是一个传统的出口。“杂志这个行业跟摄影师的培养之间肯定有关系,在过去,有非常多的摄影杂志,很多的人可以通过在杂志上刊登的作品而被发现,然后得到更多的机会”,本尾久子说,但是现在这些杂志越来越少了,大家也非常困惑我们应该如何找到一种新的渠道去发展。

  《东京日和》于80年代末连载于《思想科学》杂志上,由阳子撰文,荒木配图。三期过后,阳子因患子宫癌入院,1990年1月27日,阳子离开人世。整整一年的时间中,荒木沉浸在巨大的丧妻之痛中无法自拔,最终决定独自完成《东京日和》。

  一方面,日本当时广告业勃兴,杂志的蓬勃发展需要大量的照片,推进了摄影的发展;而另外一方面,《思想科学》杂志对日本战后思潮影响很大。这本杂志背后的“思想与科学研究会”成立于1946年,致力于战后日本思维的批判。他们认为,以往日本的社会思想是由一批学院派职业思想家所掌握,而这些思想家不把生活与思想联系起来,因此,他们的活动就不能产生效果。为了纠正这种现象,就要把人们的关心引向对日本、世界乃至全人类应如何发展这一根本问题上,根据人和社会诸般现象思索自己本身怎样生存,怎样思维。

  对于荒木经惟的照片刊登在严肃的社科杂志上,本尾久子给出答案是,“荒木选的每一个杂志,它背后都会有特别的原因,比如说,如果他发表在文学杂志,他可能就是想说文学跟摄影之间的关系;如果是化妆品杂志,那肯定是跟女性有相关的题目。在非摄影类杂志上,刊登摄影作品也是非常常见的事情。”

  除《思想科学》,末井昭主编的《写真时代》杂志也是荒木80年代创作的主要刊登平台。《写真时代》是一本带有煽情变态及次文化元素的杂志,因内容过于激烈,多次被东京警视厅警告,于1988年停刊。一般认为,荒木“A raki”的名号就是借由这本杂志确立的。

  但随着日本广告业的萎缩,依靠广告收入的杂志生存艰难,“这个衰落是从90年代末到20 0 0年初才开始的。”在杂志出版和摄影师合作的黄金时代里,“杂志的主编发现某一位艺术家,并且认可他、发表他,然后得到支持,真正是因为欣赏那个摄影,而不是觉得他好卖而去刊登他的作品”,本尾久子介绍,目前,包括《voce(cosm et-ic)》、《周刊大众》、《文艺春秋》等多样的杂志还在连载荒木的照片。

  日本摄影现状谈:希望寻找新的摄影明星

  “三驾马车”带来的辉煌时代

  在日本,森山大道、荒木经惟、杉本博司被称为日本摄影的“三驾马车”,此外,还有佐内正史、大桥仁等摄影师,也有不少优秀的女摄影师,如野村佐纪子、蜷川实花、川内伦子、长岛有里枝、金道子等。

  “荒木经惟早期在日本国内默默无闻,90年代在奥地利举办展览,大获成功,在欧洲造成影响,再传回日本时,受到年轻摄影师的效仿,日本用新视角来观看他的摄影。森山大道也是如此。”本尾久子说。

  在荒木经惟、森山大道的影响下,90年代日本产生许多摄影学校,一个班里面有六成女性学员。本尾久子认为日本培养了不少优秀女性摄影师,原因技术的发展容易让女性上手,加上努力,很快找到技巧。比如现在40岁左右的长岛有里枝与川内伦子。本尾久子把她们成功的原因归为五点:一是有男性搭档扶持,有轻松的环境;二、学习非常努力,拍摄同时钻研摄影史;三、作为女性来说,接触外围世界时本身具有审美感;四、日本媒体电视电台,希望在摄影圈找到新人,帮助新生态找到自己位置;五、用不同方式工具,把作品展示在公众面前。

  摄影业现在处于难熬的冬天

  这股摄影潮流并没能延续到21世纪。本尾久子说,假设90年代的摄影学校有100人,现在只有三分之一。

  现在在日本,热爱摄影的人经常会聚在一起,形成小团体。为了让大众见到他们的作品,他们自费出版摄影集,同时也让小画廊为他们做活动。“所以日本会有非常多的小型活动,不同的人在不同的地方聚在一起,很活跃。”本尾久子说。

  但她也说,日本年轻摄影师生存现状比较严苛。老一批摄影师打拼环境相对好些,当时容易卖出好价钱,拿钱做宣传以增加知名度,不至于全部卖掉作品才勉强维生。“以前会有大画廊、大公司去推你一把,现在是各干各的。以前卖作品拿佣金点数较多,现在降低了,单靠拿佣金不够生存。”这跟日本的经济以及机构经营者的更换有莫大关系。“大公司和大画廊尝试推年轻摄影师后,很快会倒闭了(笑),之后又冒出许多独立的小机构去做。循环。”

  “现在日本摄影是比较难熬的冬天。”本尾久子坦陈,森山、荒木这些明星不只在摄影圈内有名气,在寻常百姓家地位也很高。他们希望寻找新的摄影明星,吸引老百姓关注摄影。

  一种尝试:在网上卖摄影作品

  2002年,本尾久子创办了Eyesencia网站。网站当时推出了不少日本摄影师的个人主页,并自费出版他们的摄影集,放在网络上面贩卖。本尾久子说,他们只是售卖摄影集,并销售作品原作,在日本有个风气买原作的人比买出版物的少。

  “摄影集在网上卖得非常好。”本尾久子表示,“在出版一年内,如果能卖出60%那这就是卖得比较好的书。”她的秘诀是,在设计时寻找更多的可能性,同时要注重宣传技巧。她举例,荒木出版超过450本摄影集,每次出版时会打上LO G O“这是最后一本”。这样的噱头吸引不少读者。荒木的目标是在有生之年出版800本摄影集。

  Eyesencia网站与大出版商批量印刷一万册不同,它会根据摄影集的性质出版300至2000本,卖4200日元(约264元)。如果是32开的小书,厚厚一本,1000日元左右。日本的平面设计师都是照片后期处理高手,而本尾久子与和她合作的设计师会特别注意摄影集的装帧设计,力求做到精美。


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