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观民国骆伯年作品:昨天是今天的镜子

责编:admin   作者:   来源:网络   发布时间:2013-12-05   点击:4720

 在这个人人都特立独行的年代,摄影在民间的流传,比我们如今所见,还要精彩得多。


观民国骆伯年作品:昨天是今天的镜子

   在骆伯年7岁时,一批留洋归来的艺术家带回了美术的革新。在上海、杭州和北京的艺术学校里,女裸体写生偷偷地形成了风气。1925年,江苏省政府召开教育会议,一些保守的议员提请当局禁止在美术学校里裸体写生,这个提案在讨论之中被刘海粟知道了,刘给江苏省政府写了一封措辞激烈的公开信,在《申报》上登了出来。各种报纸就美术院校是不是非得画裸体展开了争论,当然没有结果。最终,法院以刘海粟的申辩信侮辱了两位官员名誉,判决他罚款50大洋。持续10年之久的裸体模特风波终告平息,也使中国民众首次认识了人体艺术。摄影师郎静山回忆,当时的一些摄影家请美术院校的裸体模特当摄影模特,这为裸体摄影的产生创造了基础。

观民国骆伯年作品:昨天是今天的镜子

   今天能够找到的骆伯年落于纸面的资料少之又少。一幅1934年发表的人体摄影作品《汲瓮》,是他的成名作,也是几乎唯一一件让人在谈及中国摄影史的时候,会列出来作为代表的作品。拍《汲瓮》那一年,骆伯年年方二十三,刚刚从浙江商业银行调任中国银行,去了“七省通衢”兰溪。

观民国骆伯年作品:昨天是今天的镜子

    除此之外,骆伯年其他的摄影作品要沉默得多。骆伯年的兴趣当然不仅在人体摄影,甚至可能只是一时兴起。在民国最前无古人后无来者的肖像摄影——“名媛摄影”和“精英合影”之外,生活于吴侬软语之地的骆伯年,并没有跟上这股潮流,他的镜头所涉之广,尤其令人惊讶。他拍吴地的渔船码头,农家小院。春天拍山花浪漫,冬天就拍竹傲于雪。拍水边浣纱的农妇,田间放羊的牧童。水光粼粼,妇人的背景在闪烁的光中沉静安然,牵羊的牧童,对着也许从未见过的照相机不知所错。

观民国骆伯年作品:昨天是今天的镜子

   从微微翻卷的照片里,我们见到了民国的江南。花枝招展,树影妖娆,人们在后世描述的水深火热中专心生活,两头老牛拉着沉重的板车,赶牛人坐在满载着货物的板车前指引方向。世界也许在变,生活,却是永恒而必须的生命延续。在一切甚至平静得听得到潺潺水声、呦呦鹿鸣的光景里,就像陶孟和说的,“打开留声机,声音缓慢,没有那种恶心的尸臭,只有静静的回声,这是真正的人民生活,这是真正的史书……”


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